Adaptarea filmului din 1992 a romanului regizat de Francis Ford Coppola din scenariul lui James V. Hart. Chiar dacă urmărește cartea mult mai îndeaproape decât anterioară Dracula filme, precum și multe altele ulterioare (printre altele, este singura adaptare cinematografică până în ziua de azi care menține de fapt versiunea de carte a morții contelui titular), una dintre caracteristicile sale cele mai evidente este un complot romantic care nu este în carte.
Filmul se deschide în Transilvania (România), 1462, după ce Constantinopolul a fost capturat de turci în 1453. Prințul Vlad al III-lea Draculea ( Gary Oldman ) apără cu succes civilizația creștină de amenințarea răsăriteană, dar turcii se răzbună trimițând un mesaj fals al său. moartea soției sale, Elisabeta ( Winona Ryder ), pe care o iubește cu drag. În disperarea ei, ea se aruncă de pe zidurile castelului până la moarte. Preoții lui Vlad declară că, deoarece moartea ei a fost o sinucidere, ea este acum blestemată în Iad. Înfuriat, Vlad se leapădă de Dumnezeu și jură că va bea sângele oamenilor.
Publicitate:Flash forward în Anglia , 1897 . Un funcționar pe nume Renfield ( Tom Waits ) se chinuie în celula sa de azil, în timp ce înlocuitorul său, Jonathan Harker ( Keanu Reeves ), călătorește în Transilvania pentru a finaliza vânzarea diferitelor proprietăți din jurul Londrei unui anume Conte Dracula care este extrem intrigat când vede o poză cu viitoarea mireasă a lui Harker, Mina Murray ( Winona Ryder ), în timp ce arată ea remarcabil ca o anumită iubire pierdută...
Alți actori din distribuție includ Anthony Hopkins în rolul Van Helsing, Richard E. Grant în rolul lui Seward, Cary Elwes în rolul lui Arthur și Monica Bellucci în rolul uneia dintre miresele lui Dracula.
Publicitate:
Acest film oferă exemple de:
- Tău de adaptare:Dracula este încă în viață când Jonathan îl tăie în gât și Quincey îl înjunghie, chiar aruncându-i pe amândoi prin curte. Deși acest lucru poate fi atribuit faptului că reușește să iasă din sicriu înainte ca ei să ajungă la el.
- Consimțământul adaptativ: În cartea originală, atacurile vampirilor păreau a fi metafore pentru viol, așa că, în timp ce acest trop este evitat cu Lucy, este jucat direct cu Mina, deoarece este promovată la interes amoros.
- Schimbarea adaptativă a contextului: mușcăturile lui Dracula pe Lucy și Mina din cartea originală sunt paralele cu violul din cauza temerilor Londrei victoriane cu privire la „străinii decadenți și decadenți care vor să ne fure femeile”. Aici, în film, atacurile sunt mult mai seducătoare, iar scenele apar ca Lucy și Mina cedându-și dorințele lor interzise.
- Extindere adaptare: Povestea lui Dracula ca vampir auto-blestemat pentru că soția sa s-a sinucis este complet absent din romanul original. Din această poveste din spate provine asemănarea lui Mina cu soția sa, urmărirea ei de către Dracula din cauza asta și Mina care se îndrăgostește de el până aproape de a sabota încercările eroilor de a-l opri să o transforme complet.
- Eroismul adaptativ: Dracula primește acest tratament în film. El devine un vampir pentru că a renunțat la Dumnezeu după ce mireasa lui se sinucide (și Preotul declară că sufletul ei va fi blestemat veșnic ca urmare) și apoi se îndrăgostește de Mina pentru că ea este reîncarnarea ei. Această poveste de fundal provine din faptul că Dracula este modelatVlad Țepeșcare s-a opus turcilor și a purtat un „Război Sfânt” în numele lui Dumnezeu și a protejat Europa de influența musulmană. Deci, din perspectiva lui, a fost pedepsit pentru că a făcut lucrarea lui Dumnezeu când soția lui a murit.
- Modestia adaptativă: inversată. Lucy și Mina sunt destul de modeste în romanul original. Acest film ridică nuditatea și sex-appeal-ul.
- Adaptare Origin Connection: În cartea originală, Mina Harker a fost un personaj secundar major care a devenit o victimă a lui Dracula înainte de a se alătura misiunii de a-l distruge, dar nu a avut nicio legătură cu povestea de fundal a Contelui. În această versiune, ea este reimaginată ca reîncarnarea fostei soții a lui Dracula, care a fost cauza pentru întoarcerea lui către întuneric.
- Adaptare Schimbarea personalității: Lucy este o ingenioasă în cărți. Acest film o înfățișează ca fiind cochetă și promiscuă, precum și ușor idioată. Desigur, având în vedere că romanul este un epistolar și spus prin mai multe personaje care scriu evenimentele în jurnale, scrisori și așa mai departe, este posibil să interpretăm o parte din portretizarea cărții despre Lucy ca eufemism victorian, mai ales având în vedere conștientizarea de către Mina a prieteniei interclaselor. între ea și Lucy, ceea ce i-ar împiedica pe oamenii din generația și din mediul ei (adică femeile care lucrează din clasa de mijloc cu o educație ascendentă cu mobilitate ascendentă) să fie complet critici față de „mai buni sociali” ei.
- Adaptational Wimp: Renfield a căzut luptându-se cu Dracula în carte și a fost aproape de a-l ucide (nu mai puțin în forma sa de ceață) cu mâinile goale .
- Adaptat Out:
- Doamna Westenra, mama lui Lucy, are un rol semnificativ în prima jumătate a cărții. Ea îndepărtează prostește protecția de usturoi din jurul lui Lucy în noaptea în care Dracula o întoarce - permițându-i să pătrundă în casă. O femeie mai în vârstă este văzută plângând lângă sicriul lui Lucy - și dacă aceasta este ea, atunci este, de asemenea, cruțată de adaptare, în timp ce ea moare în timp ce Dracula o transformă pe Lucy.
- Un timp este dedicat unui bătrân Lucy și Mina se împrietenesc în Whitby în carte. El nu apare în film.
- Whitby în sine este adaptat - deoarece Mina o vizitează pe Lucy la Hillingham.
- All for Nothing: Dracula's Faith-Heel Turn și vampirism din cauza disperării și furiei din cauza sinuciderii Elisabetei, care - conform credinței clerului lor Suicide Is Shameful - înseamnă că nu există împreună în moartea în rai. Dar la sfarsit,ea a fost văzută în Rai până la urmă (și se pare că a avut destule Death Equals Redemption / Redemption Equals Death pentru a se putea alătura ei).
- Ambiguu Bi: Mina și Lucy, care se bucură de compania bărbaților, dar experimentează unul cu celălalt printr-un sărut în ploaie.
- Și trebuie să țip:
- Jonathan, care este ținut captiv în castelul lui Dracula și Miresele lui Dracula se hrănesc cu el, lăsându-l într-o stare foarte slăbită. El notează în scrisorile sale cum Dracula îl ține în viață mai degrabă decât să-l omoare, astfel încât Harker să poată fi hrană pentru miresele sale.
- Când Dracula se transformă într-un vârcolac și o ademenește pe Lucy în grădini pentru a o putea viola și mușca, Lucy îi spune Minei că era într-o stare atât de semi-paralizată din cauza hipnozei aparente a lui Dracula. Nu putea să fugă și nu putea să țipe.
- Motive animale: Dracula este asociat cu lupii, liliecii și șobolanii obișnuiți. Lucy este frecvent asociată cu reptilele: poartă o rochie de seară cu broderie de șarpe și are o coafură care seamănă cu șerpi încolăciți, cămașa de noapte pe care o poartă când este atacată de Dracula seamănă cu burta unui șarpe, iar rochia ei de mireasă/înmormântare a fost inspirată de șopârle cu gâtul cu volan. .
- Titlul antagonistului: Dracula .
- Întrebare care străpunge armura: Vamp! Mina îi dă unul soțului ei Jonathan când acesta încearcă să-l pună pe Dracula și ea îl întreabă dacă îi va pătrunde o țărușă prin inima ei, așa cum este pentru Dracula. Nu spune nimic inapoi. Vamp!Mina: Când va veni timpul meu, nu vei face la fel?
- Arta imită arta: Castelul lui Dracula este modelat după pictura „Idolul negru” (1903) de Frantisek Kupka.
- După cum spune Cartea Bună...: „Sângele este viața” este parafrazat din Leviticul 17:14.
- Cântec de premiu: de Annie Lennox.
- Povestea din spate: Prologul care detaliază războiul prințului Draculea în numele lui Dumnezeu, doar pentru a renunța la El după sinuciderea soției sale.
- Tare Boast: Dracula: Crezi că mă poți distruge cu idolii tăi! Eu, care am slujit crucea! Eu, care am poruncit popoarelor, sute cu ani înainte să te naști!
- După ce a aflat că iubitul său s-a sinucis, un păcat aparent suficient de mare pentru a blestema sufletul Elisabetei pentru veșnicie:
- Pelerina tată: Dracula poartă una lungă de aproape trei picioare!
- Ai grijă ce îți dorești: Mina recunoaște în jurnalul ei că și-ar dori să fie „la fel de drăguță și adorată ca Lucy”. Dracula o vede cu siguranță ca fiind frumoasă și pe care să o adori... Mai târziu, după ce se întoarce din Transilvania cu noul ei soț, se întreabă în secret dacă/spera că își va revedea „prințul”. Da, dar consecințele nu sunt frumoase.
- Beauty Is Never Tarnished: Elisabeta se sinucide sărind dintr-o prăpastie suficient de mare încât să cadă printre nori/ceață. Având în vedere că probabil că a aterizat pe față și pe față, singurul semn al pagubei rezultate este un firicel delicat de sânge din gura cadavrului ei. De asemenea, se mai menționează că ea „s-a aruncat în râu”, așa că ar trebui să existe și unele daune ale apei, în funcție de cât timp a durat să o găsească și să o pescuiască, dar ea este uscată ca un os.
- Bedlam House: Într-o inversare față de carte, azilul Dr. Seward este descris ca unul dintre acestea.
- Beethoven a fost un spion extraterestru: Se confirmă în mod explicit că această versiune a lui Dracula esteVlad Țepeș, ceva ce romanul original a implicat doar vag.
- În spatele Negrului: Van Helsing, Harker și ceilalți reușesc cumva să-l dorească pe Dracula agățat cu capul în jos de tavan în forma lui gigantică de liliac până când acesta trage în cadru țipând la ei.
- Marele rău: Contele Vlad Dracula, un lord vampir care urmărește neîncetat reîncarnarea iubirii sale pierdute.
- Mare „NU!” :
- Vlad are unul în prolog, deoarece își dă seama prea târziu în ce l-a transformat Rage Against the Heavens.
- Mai târziu, Harker primește un „Nu!” (tare, dar scurt și intens) minimizat. când află că Dracula a revendicat-o cu succes pe Mina ca a lui.
- Mina face una cândQuincey îl înjunghie pe Dracula în curte.
- Bonus bilingv: Prologul îl are pe Vlad discutând cu Preotul (interpretat de Hopkins) în limba română.
- Sfârșit dulce-amărui:Lucy și Quincey sunt morți, viitoarea relație a lui Mina și Jonathan este pe un teren stâncos, iar Mina trebuie să-l omoare pe bărbatul pe care îl iubește, dar se presupune că sufletul lui Dracula a fost răscumpărat și reunit cu iubita sa Elisabeta în Rai.
- Blonda, Bruneta, Roscata: miresele lui Dracula. O brunetă primește un Adaptation Dye-Job pentru a deveni roșcată (în carte erau blonda și două brunete).
- Sânge din gură: din belșug!
- Corpul Elisabetei are un firicel de sânge din gură.
- Vampir! Lucy vărsă un flux de sânge din gură când Van Helsing trage un crucifix asupra ei.
- Dracula însuși când a fost înjunghiat la sfârșit.
- Bloody Horror: Transformarea inițială a lui Dracula într-un vampir vine când acesta intră în biserica unde zace trupul Elisabetei, se leapădă de Dumnezeu și apoi înjunghie crucifixul pe altar. Aceasta sângerări , și împinge fântâna de sânge rezultată ca un animal, în timp ce toate celelalte statui din cameră încep și ele să sângereze.
- „Da” clar: Când Seward pune la îndoială teoria lui Van Helsing că „ceva sa furișat, a furat sângele lui Lucy și a zburat”, primim acest răspuns amețitor: Van Helsing: Ja, de ce nu?
- Breaking and Bloodsucking: La început, Dracula o ademenește pe Lucy afară din conac și în grădinile prea mari ale proprietății pentru sex și sânge. De atunci, Lucy îl așteaptă cu nerăbdare, zvârcolindu-se și gemând în patul ei în timp ce el se apropie. În ultima noapte, el se prăbușește pe fereastră ca un lup, îi rupe gâtul și îi smulge sângele, iar ea moare cu strigăte de plăcere agonisită.
- Erou Byronic: Contele Dracula trece de la a fi un Sfânt Războinic al creștinismului la un slujitor demonic la moarte și presupusa condamnare a iubitei sale soții, crezând că Dumnezeu l-a părăsit și l-a pedepsit pur și simplu pentru că acționa așa cum cultura și societatea timpului său se aștepta la un bine. Christian King ar fi trebuit să se comporte. La sfârșitul secolului al XIX-lea, el este un aristocrat decadent care trăiește o existență blestemată, disperată, pur și simplu pentru șansa de a se reuni cu iubitul său cu ritualurile sale magice concurând, prost, cu lumea științifică, modernă și avansată a Londrei din Imperiul Britanic. Mulți critici au remarcat că dacă Dracula ar fi fost scris la începutul anilor 1800 în timpul erei romantice, el ar fi făcut, fără îndoială, simpatic de oameni ca Byron și Shelley (Percy și Mary), iar Coppola este foarte mult un romantic în același tipar. .
- Jurnalul căpitanului: Majoritatea personajelor principale oferă o narațiune vocală sub formă de intrări în jurnal sau scrisori citite cu voce tare. Într-un caz, se joacă literalmente cu un jurnal scris de căpitanul „Demeter”. Întrucât cartea este un roman epistolar, acesta este de fapt mai precis la materialul sursă, mai degrabă decât doar o muncă stângace de a încorpora elemente greu de adaptat.
- Chase Scene: Scena de acțiune climatică în careVânători de vampiricălare, urmărește antrenorul care poartă sicriul lui Dracula în timp ce se îndreaptă spre castelul său, în timp ce se angajează într-un schimb de focuri cu țiganii lui Dracula.
- Pistolul lui Cehov: Cuțitul Bowie al lui Quincey apare în scena în care este prezentat. La finalul filmuluiMina îl folosește pentru a-l ucide în sfârșit pe Dracula.
- Mestecând peisajul:
- Van Helsing strigând „Hrănește-mă!” șoferului său pentru că se pare că nu poate merge la vânătoare de vampiri pe stomacul gol. În mod normal, ar fi doar un dialog realist, din moment ce oamenii au nevoie să mănânce, dar este acest trop pentru că îl urlă din plin în timp ce face un tango intenționat ridicol cu Quincey, țipând despre cum Lucy este „concubina Diavolului” și râzând ca un maniac pentru că și-a dat seama ce face Dracula.
- O mare parte din performanța lui Oldman ca Dracula mai în vârstă poate fi aceasta, deși funcționează de fapt în avantajul lui - el reușește să fie al naibii de înfricoșător și (în mare parte cu succes) îl ajută să-l înfățișeze pe Conte ca pe cineva care nu este obișnuit să fie în preajmă sau să aibă de-a face. cu oameni în orice calitate semnificativă.
- Creștinismul este catolic: evitat, în ciuda faptului că regizorul provenea dintr-un mediu catolic italo-american. Cea mai mare parte a creștinismului pe care îl vedem este foarte influențată de ortodoxă, deoarece se desfășoară în România, iar nunta Minei și a lui Jonathan este foarte mult o nuntă cu aromă ortodoxă. Castelul contelui Dracula are, de asemenea, o mulțime de picturi murale și mozaicuri de inspirație bizantină.
- Cloudcuckoolander: Van Helsing se află undeva între asta și Nightmare Fuel Station Attendant.
- Cod de culoare pentru confortul dvs.:
- Scenele transilvănene din prima parte a filmului sunt colorate într-un roșu infernal.
- Dacă culoarea principală pentru o scenă este portocaliu, este un semn aproape sigur că cineva va fi în pericol (sau pur și simplu va fi foarte înfricoșat). Nu este prima dată când ceva legat de portocaliu a însemnat moartea într-un film cu Francis Ford Coppola.
- Motiv de culoare:
- Verdele este folosit pentru a codifica excitația sexuală. Multe dintre rochiile de început ale Minei din film sunt de culoare verde pal, pentru a arăta sexualitatea ei reprimată și dorința de a se desprinde. Rochia de șarpe a lui Lucy când cochetează deschis cu cei trei pretendenți ai ei este de un verde vibrant, care contrastează cu rochia alb pur a Minei. Când Dracula intră în camera Minei pentru a o întoarce, ceața în care ia forma este verde strălucitor.
- Roșul este folosit pentru a simboliza pasiunea periculoasă. Armura lui Dracula purtată atunci când renunță la Dumnezeu este complet roșie, la fel ca și cămașa de noapte a lui Lucy când este sedusă de Dracula. Când Mina începe să-l vadă activ pe Dracula, poartă o rochie de seară de un roșu intens
- Adaptare la benzi desenate: Topps a lansat o benzi desenate cu patru numere și 100 de cărți de schimb. Comicul a fost scenariu de Roy Thomas și a avut artă de Mike Mignola. IDW Publishing a colectat-o într-o broșată comercială în 2018.
- Costume Porn: Minunat și tort cu fructe, modelele lui Eiko Ishioka au câștigat un premiu Oscar.
- Aura de topire încrucișată: miresele lui Dracula topesc crucifixul lui Jonathan, din fericire, fără să-l ardă. Dracula provoacă o cruce pe care Helsing încearcă să o folosească împotriva lui să izbucnească în flăcări.
- Dance of Romance: Dracula și Mina împart un scurt într-o cameră întunecată plină de lumânări.
- Bărbierit periculos de aproape: Dracula îi face asta lui Harker - Harker este doar rupt, dar Dracula lingând sângele de pe brici este unul dintre momentele emblematice ale filmului.
- Vampir care se plimbă pe zi: vezi că vampirii noștri sunt diferiți. S-a jucat prin faptul că acest lucru este fidel cărții, deoarece vampirii nu se credea, la momentul scrierii romanului original, să nu poată ieși în lumina soarelui. Cu toate acestea, contravine tradiției și așteptărilor despre vampiri mai familiare din prezent.
- Moartea prin adaptare: țiganii. În carte, cei mai mulți (dacă nu toți) supraviețuiesc luptei cu Jonathan, Arthur, Seward și Quincey, fugind când Dracula este ucis. Aici, jumătate sunt uciși într-o goană către castelul lui Dracula, iar restul tăiați într-o luptă în curte.
- Moartea prin sex: Subvertit. Lucy este foarte cochetă și îi place să facă glume riscante. Cu toate acestea, ea nu face niciodată sex cu nimeni înainte ca Dracula să vină și să o transforme în vampir. Mina, pe de altă parte, se căsătorește, practic comite adulter cu Dracula (încălcând astfel normele convenționale victoriane), dar supraviețuiește și nu devine în cele din urmă un vampir.
- Deconstrucție:
- Filmul deconstruiește Dracula mit prin reconstruirea multora dintre tropurile neconstruite ale originalului, cum ar fi clarificarea vampirii nu sunt uciși de lumina soarelui figură de stil. (Mai degrabă, sunt lipsiți de putere.) Mai larg, filmul extinde cartea ca un portret al Londrei victoriane și al obiceiurilor în schimbare ale sexualității, femeilor și progreselor științei care au făcut parte din timp și continuă să se extindă mai departe. subtextul sexual al poveștii, care este ceea ce stă la baza romanței Mina-Dracula.
- Mai important, deconstruiește imaginea de vampir a lui Dracula, oferindu-i niciodată o formă fixă umană și de vampir, adesea schimbând și schimbând identitățile pe parcursul filmului, fără a ajunge niciodată la o imagine clasică fixă, spre deosebire de Nosferatu lui Bela Lugosi sau Murnau, care sunt atât de evident răi încât te întrebi de ce cineva este surprins când se dovedesc a fi vampiri. Aici Dracula are o formă diferită pentru diferite ocazii, aspectul tradițional iconic al Old Dracula când îl salută pe Jonathan, o apariție mai tânără londoneză când o vizitează pe Mina în lumina zilei și o formă monstruoasă de liliac și așa mai departe.
- Coppola a mai remarcat că decorul poveștii a fost paralel cu nașterea filmului, iar o scenă îi arată pe Dracula și Mina văzând primele filme. Aversiunea sa față de CGI pentru efectele și tehnologia din cameră a provenit din dorința de a folosi efecte speciale primitive precum spectacolele Magic Lantern și efecte practice în modul lui Georges Méliès. În ceea ce privește efectele vizuale, filmul este o enciclopedie a istoriei genului de film horror-fantasy gotic în sine, făcând aluzie la orice, de la Melies la expresionismul german la Val Lewton, la Frumoasa si Bestia , către Alfred Hitchcock , Roger Corman , către Exorcistul (Van Helsing o tratează pe Lucy). Caracterizarea lui Lucy Westenra și Mina Harker în film explorează, de asemenea, tropul Final Girl în groază, victimizarea lui Lucy concentrându-se puternic pe sexualitatea ei, în timp ce Mina comite mai mult sau mai puțin adulter cu Jonathan și încurajează de bunăvoie afecțiunile lui Dracula și i-o returnează și ajunge. înfrângerea și răscumpărarea Contelui, supraviețuind probabil evenimentelor din film.
- Coppola făcea, de asemenea, aluzie la faptul că Marea Britanie victoriană a fost epoca în care Psihologia a devenit pentru prima dată un domeniu major. Starea și boala lui Lucy Westenra sunt îndreptate într-un mod similar cu cazurile de isterie din epoca victoriană, iar atitudinea ciudată a lui Van Helsing față de sex și vampirism, (adică civilizația și sifilizarea se desfășoară în paralel una cu cealaltă) este o parodie a naturii patriarhale a psihologia freudiană convențională, sexualitatea femeilor fiind controlată, supravegheată și pedepsită de bărbați. Renfield este închis într-o Casa Bedlam, simbolizând modalitățile mai inumane în care oamenii bolnavi mintal erau tratați în acel timp și loc. Mina îi întreabă în mod repetat pe Jonathan și Van Helsing dacă i-ar tăia capul la fel ca Lucy sau o vor trata și ei ca pe o fiară. De asemenea, accentul puternic din film pe vampirismul transmis prin sânge face aluzie la fricile și anxietatea anilor ’90 cu privire la sex în lumea post-SIDA.
- Decoy Protagonist: Filmul face să pară că Jonathan Harker este protagonistul principal în contradicție cu Dracula ca antagonist. Odată ce Dracula ajunge la Londra, devine clar că atât el, cât și Mina sunt adevărații protagoniști ai filmului. Dracula începe complotul, în timp ce Mina o rezolvă în cele din urmă. În esență, așa a fost și în romanul original, unde majoritatea actului al doilea și al treilea se învârte în jurul lui Mina.
- Disperare Event Horizon : Raportul fals al morții lui Vlad Draculea pentru Elisabeta și sinuciderea ei pentru el.
- Dies Differently in Adaptation: În roman, Quincey Morris a fost cel care l-a înjunghiat pe Dracula, în timp ce Jonathan Harker i-a tăiat capul lui Dracula. În film, Quincey îl înjunghie și pe Dracula, dar Jonathan îi tăie doar gâtul lui Dracula, iar Mina este cea care le termină treaba, aruncând cuțitul în inima lui Dracula. Apoi îl decapită.
- Moare larg deschis: Se întâmplăDracula în final.
- Disney Villain Death: I se întâmplă unuia dintre țigani în punctul culminant când Quincy îl împușcă în spate și Harker îl aruncă din cărucior... și de pe o stâncă.
- Serenitate disonantă: Van Helsing, de câteva ori:
- În timp ce el se servește cu niște friptură de vită la un restaurant în noaptea după ce el și colegii săi l-au învins pe vampir! Lucy:
- De asemenea, el rămâne destul de calm când Arthur îi îndreaptă o armă în față când Lucy nu este găsită în sicriul ei.
- Dracula: Ce, credeai că această pagină de trope va fi despre Freddy Krueger?
- Asta îți amintește de ceva? : Întreaga scenă în care Dracula o transformă pe Mina este practic o scenă de sex, completată cu Orgasmul nemodest.
- Standard dublu: viol, femeie pe bărbați: subvertit. Miresele lui Dracula, care îl seduc pe Jonathan, este prezentată la început ca o scenă senzuală, dar devine rapid îngrozitoare când încep să se hrănească cu el. Paralelele cu violul sunt clare.
- Surpriză plictisitoare : Keanu Reeves, ca întotdeauna.
- Eats Babies: miresele lui Dracula și vampirizata Lucy.
- Elite Mooks: Țiganii, așa cum susține Jonathan Harker. Jonathan Harker: Țiganii contelui, războinici neînfricați care sunt loiali până la moarte oricărui nobil îl servesc...
- Evil Plan: Dracula cumpără proprietăți imobiliare în jurul Londrei pentru a se muta în Anglia și a răspândi vampirismul acolo. Apoi vede o fotografie cu logodnica lui Harker...
- Evil Sounds Deep: Dracula în forma sa de creatură liliac.
- Faith–Heel Turn: Dracula renunță la Dumnezeu după ce Elisabeta se sinucide – devenind astfel un vampir atotputernic.
- Erou căzut: Din perspectiva creștinismului și a vremurilor. Dracula a fost cândva un slujitor al crucii, apărând Europa de influența musulmană, iar apoi a devenit vampir. Van Helsing agăța un abajur mai târziu despre cum a fost o persoană groaznică, chiar și după standardele victoriane, când era încă un erou conform normelor culturii sale.
- Fanservice: O mulțime, o mulțime de năbuci goi. De asemenea, Gary Oldman în întregime în modul „demon sexual rău”.
- Faux Affably Evil: Primele versuri ale lui Dracula contemporan sunt politicoase și primitoare. Mascarada nu durează mult mai mult de atât. Răsfăţat oarecum prin faptul că livrarea lui este stânjenitoare şi înfiorătoare, subliniind cât de neobişnuit chiar şi cu prefacere de interacţiune socială el este. Dracula : Bun venit in casa mea. Intră liber din propria ta voință și lasă o parte din fericirea pe care o aduci.
- Final Girl: Mina este supraviețuitoarea evenimentelor desfășurate. De asemenea, ajunge să-l termine pe Dracula.
- O formă cu care vă simțiți confortabil: spre deosebire de filmele anterioare, Dracula nu are o singură formă fixă - și anume operă-pelerina, costum și păr pe spate/liliac mic. El continuă să-și schimbe formele, niciuna dintre ele în concordanță cu imaginea lui clasică. Acest lucru a fost făcut în mod deliberat, conform lui Coppola, pentru a respecta modul în care în cartea originală, Dracula are diferite mutații și, de asemenea, pentru a arăta cum Dracula a fost interpretat în mod diferit ca un număr în descompunere, un tânăr dandy seducător, un lucru uriaș Half-Bat Half-Man, un formă de lup și așa mai departe.
- Scuză freudiană: Motivul pentru care Dracula a trecut de la Christian Crusader la vampir a fost din cauza inechitabilului morții soției sale. Ea s-a sinucis doar din cauza unui mesaj fals care spunea că soțul ei a murit. Cu toate acestea, sinuciderea este sinucidere și ea a fost considerată nedemnă să meargă în Rai. Astfel, Dracula a renunțat la Cruce și a devenit monstrul care este astăzi.
- Game Face : Dracula se transformă într-un liliac uriaș când este confruntat cu eroi. De asemenea, el își schimbă forma de lup când este pe cale să atace echipajul Demeter.
- Ghostly Glide: fluidul lui Dracula alunecând în jurul conacului său.
- Fată pe fată este fierbinte: Pentru o scurtă secundă, Mina și Lucy împart un sărut pe ecran.
- Glamour Failure: Jonathan îl poate recunoaște pe Dracula chiar și în forma sa mai tânără.
- Rochie superbă de epocă: cu posibila excepție a armurii medievale a lui Dracula, care arată ca naiba. Costumele filmului au fost concepute de Eiko Ishioka și au o abordare foarte puternică de avangardă, pentru a-l face să arate diferit de piesele obișnuite de epocă.
- Shot Goy Discretion: În scena cutaway a navei care l-a transportat pe Dracula, sângele este împroșcat pe o pânză în timpul jocului de creatură.
- Gothic Horror: Mai mult decât majoritatea adaptărilor, aceasta redă arhitectura gotică a castelului lui Dracula, azilului, Hillingham și Carfax Abbey.
- Combate Ham-to-Ham: Hopkins și Oldman au avut cale prea multă distracție cu părțile lor. Păcat că nu au avut mai multe scene împreună.
- Castelul bântuit: al lui Dracula, desigur.
- Hemo Erotic: Aceasta este probabil cea mai sexualizată reprezentare a lui Dracula de la perioada Hammer Horror.
- Heroes Want Redheads: Lucy este roșcată și Trei eroii o vor. (Patru, dacă sunteți atât de simpatic cu răufăcător.)
- Hitler Cam: Scena din Mormântul lui Lucy Nu avea să fie foarte înfricoșător dacă trei bărbați mari și puternici, de peste 1,8 metri, ținând puști și pistoale, s-ar da înapoi de la o femeie mică și delicată, așa cum este Sadie Frost în viața reală. Așa că Coppola a folosit trucul camerei filmând mereu vampirul! Lucy din unghiul de jos tipic. În timp ce Cary Elwes, Richard E. Grant și Bill Campbell sunt filmați dintr-un unghi ușor ridicat, puțin lateral, iar siluetele lor sunt parțial umbrite.
- Costumări de la Hollywood: Ținutele pentru doamne urmează principiile de bază ale modei de la sfârșitul anilor 1890, dar unele detalii sunt doar puțin neplăcute, cum ar fi decolteul neobișnuit de jos al lui Lucy. Cu toate acestea, rochia plină de forfotă decenială a Minei este de fapt o aversiune, deoarece a fost menită să arate că Mina nu și-ar putea permite cele mai recente modă, deoarece ea este „doar o profesoară de școală”. De asemenea, ce zici de acel aspect minunat? ◊' armura pe care o poartă Dracula în prolog?
- Ținuta emblematică:
- Armura pe care o poartă Contele în prolog, un costum roșu pe întregul corp cu texturi de piele cu nervuri asemănătoare unui bărbat jupuit, complet cu o cârmă draconica, este destul de faimoasă și memorabilă, în ciuda faptului că a apărut într-o singură scenă. S-a făcut aluzie în O ciocnire de regi unde Ramsay Bolton apare la sfârșit purtând o armură descrisă ca fiind similară cu aceasta și, de asemenea, a inspirat două modele de armură în The Witcher 3: Wild Hunt DLC Sânge și vin , unul roșu care este aproape un sunet mort pentru această armură și o variantă neagră.
- Ținuta ciudată asemănătoare kimonoului pe care Dracula o poartă atunci când îl întâlnește și îl găzduiește pe Val Helsing este, de asemenea, destul de faimoasă, demnă de parodii într-o parodială de Mel Brooks și Simpsonii episod.
- Impaled with Extreme Prejudice: În timpul montajului bătăliei de la început. Ei bine, Dracula ESTEVlad Țepeș...la ce te astepti?
- Decolteu imposibil de jos: ◊ probabil că ar avea nevoie de multă bandă cu două fețe pentru a rămâne pe loc. Este, de asemenea, destul de anacronic pentru perioada de timp.
- În cazul în care ai uitat cine l-a scris: O tradiție clasică Coppola, de data aceasta înscrisă chiar în titlul însuși, similar cu cel al lui Mario Puzo Nasul (1972) și The Rainmaker de John Grisham (1997), deși mai degrabă pe afișe decât pe creditele în sine. Alții au susținut, totuși, că numele lui Stoker a fost inclus în titlu pentru a evita acțiunile legale din partea Universal Studios, care pretindea că deține drepturile asupra titlului simplu. Dracula (1931). Unii critici care au remarcat modul în care Coppola a vrut să exploreze subtextul și Tropul neconstruit al cărții au subliniat natura literară a originalului pentru a-și distinge filmul.
- Efecte în cameră și efecte practice: Fiecare efect special din film . Nu exista nici un CGI. Acea fotografie a trenului care se mișcă peste orizont pe un prim plan al unui jurnal a fost realizată de fapt cu un model de tren și o carte supradimensionată. Un alt truc simplu care dă dividende uriașe este inversarea filmului, folosită pentru scene precum Dracula care forțează miresele să plece de la Jonathan și vampir! Lucy este forțată înapoi în sicriu.
- În plus, filmul păstrează o abordare retro, la începutul secolului, a efectelor sale speciale nu doar în ceea ce privește efectele în sine, ci și în moduri că sunt desfășurați. Deși Dracula are mai multe forme diferite (și foarte elaborate), transformările sale reale între ele au loc aproape întotdeauna în afara ecranului, în umbră sau între tăieturile camerei. Acesta este conceput ca o paralelă cu efectele speciale ale cinematografiei emergente și ale filmelor cu vampiri timpurii, în special Stop Trick, care este unul dintre cele mai vechi efecte speciale din istoria filmelor și a fost folosit pentru prima dată în filme în perioada în care are loc acest film. .
- Innocent Insinuendo: Evitat de Lucy, deloc potrivită. Lucy (către Quincy): Te rog lasă-mă să-l ating? E atât de... mare . (îl scoate pe a lui Quincycuţit)
- Jump Scare: Dracula este pe cale să o muște pe Mina când Van Helsing și ceilalți bărbați intră în dormitor, doar pentru a o găsi pe Mina singură. Brusc, Dracula apare jos în cadru în timp ce atârnă cu capul în jos, transformat într-un liliac uriaș și mârâind.
- Kukris Are Kool: Van Helsing folosește unul pentru adecapita miresele lui Dracula, iar Jonathan săi-a tăiat gâtul lui Dracula.
- Suncă mare: Gary Oldman, ca de obicei. Privește cum linge orgiastic cuțitul însângerat.
- Last Guy Wins: Lucy ajunge să-l aleagă pe Arthur ca soț - ultimul dintre pretendenții ei care a intrat în cameră la bal.
- Last of His Kind: Dracula se numește astfel, ca fiind ultimul dintre Draculi.
- Joc cu licență: Interesant prin faptul că versiunile disponibile abia seamănă între ele. Versiunea NES joacă ca un Mario cu tematică horror (complet cu blocuri ?!), versiunea SNES/Genesis este un platformer de acțiune mai generic, iar versiunea CD Sega injectează anterioară cu fundaluri 3D de înaltă tehnologie la momentul respectiv. .. împreună cu clipuri fără context din film care suferă de artefacte de mărimea unei case. Există, de asemenea, un joc pentru PC jucat din perspectiva primei persoane, precum și o versiune Amiga care se situează undeva între versiunile Megadrive/Genesis, SNES și Sega CD din punct de vedere al gameplay-ului.
- Masa de pinball cu licență: chiar aici.
- Umbra vie: Umbra lui Dracula se mișcă adesea independent de proprietarul său, intrând în scene din direcția opusă precum vampirul, făcând gesturi de amenințare la adresa altor personaje și, la un moment dat, dărâmând o călimară.
- Locked into Strangeness: Suferința lui Harker ca captiv în castelul lui Dracula îi face părul cărunt prematur.
- Arată ca Orlok: La un moment dat care are multe caracteristici asemănătoare lui Orlok, cum ar fi urechi, gheare și colți uriașe asemănătoare liliecilor.
- Love Redeems: În finalDragostea Minei înmoaie inima lui Dracula și el îi cere să-și pună capăt chinului. Imaginea finală a filmului implică faptul că Dracula și Elisabeta s-au reunit în rai. Întrebarea cum poate Elisabeta să fie atât în rai, cât și în același timp reîncarnată în Mina nu este niciodată adresată.
- Arhitectură răuvoitoare: legile normale ale fizicii nu par să se aplice în Castelul Dracula, mai ales când Harker deschide o sticlă de parfum care începe să picure. în sus în tavan. În plus, castelul în sine seamănă vag cu o figură macașă ghemuită pe un tron crăpat, datorită decăderii sale de-a lungul secolelor.
- Match Cut: Multe, până la punctul în care Revista MAD parodia a făcut o glumă despre asta. Exemple:
- „Ochiul” unei pene de coadă de păun într-o grădină devine un tunel din care iese trenul lui Harker către Transilvania.
- Urmele de mușcături de pe gâtul lui Lucy devin ochii lupului scăpat de la grădina zoologică.
- Un prim-plan extrem al ochiului Minei devine un pahar de absint văzut de sus.
- Capul tocmai tăiat al lui Lucy care se învârte prin aer este asortat cu un platou de roast beef rare de care Van Helsing se bucură la cina din noaptea următoare.
- Doamna Fanservice:
- Lucy Westenra, o superbăroscatacare atârnă trei pretendenți deodată și care își petrece timpul purtând rochii revelatoare, fiind hipnotizată de Dracula și chiar răsfățându-se într-o tachinare între fete și cea mai bună prietenă a ei, Mina.
- Miresele lui Dracula, toate superbe și topless, iar una dintre ele este interpretată de o tânără Monica Bellucci.
- Doamne, ce am făcut?: Dracula însuși are acest moment când încearcă pentru prima oară să o muște pe Mina, realizând că era gata să trateze reîncarnarea marii sale iubiri ca pe o altă bucată de carne de consumat.
- Niciodată vina mea:
- Dracula pare să fi uitat că și-a adus transformarea asupra sa.
- Din perspectiva lui, pierderea soției sale este o pedeapsă după toate lucrurile pe care le-a făcut pentru a proteja creștinătatea de Turcia. De asemenea, Dracula nu regretă toate țeapăturile pe care le-a făcut când era Vlad.
- No Sense of Personal Space: Dracula și Van Helsing împărtășesc această trăsătură pe tot parcursul filmului. Amuzant ambii reușesc să o sperie pe Mina cu ea în primele lor întâlniri.
- Romanizare: Fred Saberhagen a scris una.
- Cu capul lui! : Nu mai puțin de cinci decapitări.
- Cântare latină de rău augur: SANGUIS VITA EST! (Sângele este viața!)
- Înger cu o aripă: Dracula face asta de două ori, mai întâi ca o creatură asemănătoare unui vârcolac, apoi ca un liliac umanoid.
- Ooh, alunecarea lui Accent:
- Keanu Reeves se străduiește să mențină un accent englezesc de cele mai multe ori. Bărbatul însuși susține că era epuizat de alte filme și „nu mai avea nimic de dat”.
- Winona Ryder se descurcă mai bine, deși depunerile arată - mai ales că își dă r-urile când spune „Sunt atât de teribil de îngrijorată”.
- Vampirii noștri sunt diferiți: oarecum. Strigoii de aici sunt înfățișați ca mult mai monstruoși și emitând sunete de mârâit și altfel inumane. De asemenea, Dracula nu se transformă pe deplin în animale atunci când se schimbă, păstrând o formă umanoidă atunci când devine lup sau liliac. Acești vampiri au, de asemenea, mai multe puteri supranaturale - pot trimite oamenii să zboare cu o forță invizibilă și, dacă sunt suficient de puternici, pot arde sau topi cruci. În cele din urmă, deși se spune că vampirii sunt mai slabi în timpul zilei (dar pot ieși în ea dacă doresc), Dracula o hipnotizează și aproape o mușcă pe Mina în prima lor zi împreună - deși este târziu în ziua când s-au îndreptat către cinematograf, așa că s-ar putea să fie deja după întuneric când încearcă să o întoarcă. Deși acesta din urmă este în concordanță cu romanul original, în care Contele se desfășoară în timpul zilei.
- Ofelia: Elisabeta care se sinucide sărind în râu. Coppola s-a referit chiar la ea ca atare pe platou.
- Pet The Escaped Zoo Wolf: La început, Dracula face să muște o Mina hipnotizată, dar ezită, la fel când mulțimea din teatru intră în panică din cauza lupului care rătăcește înăuntru. a încântat-o pe Mina, iar ea uită cu ușurință că el a atacat-o cu câteva minute înainte (deși se presupune că acest lucru ar putea fi din cauză că ea este sufletul reîncarnat al soției sale și, în mod subconștient, are încredere că nu o va răni).
- P.O.V. Cam: Filmul trece la POV-ul lui Dracula ori de câte ori este pe cale să o atace pe Lucy.
- Puterea urii: Cum Vlad a devenit Dracula, printr-o furie împotriva cerurilor.
- Puterea iubirii: În scena finală,în timp ce Mina se îngrijește de Dracula pe moarte, își dă seama că „Dragostea noastră este mai puternică decât moartea”. Din dragostea ei, ea îl termină la cererea lui, iar asta nu numai că îi pune capăt răului pe Pământ, dar îi permite să fie răscumpărat și reunit cu Elisabeta în viața de apoi..
- Rochie proxenetată: Atât Mina, cât și Lucy au câteva în garderoba lor.
- Cu părul cărunt prematur: I se întâmplă lui Jonathan după ce scapă din castel, probabil ca efect al folosirii ca sursă de hrană pentru o perioadă prelungită de către mirese.
- Profesorul: Van Helsing, care a fost introdus predând o clasă de medicină și a fost mentorul lui Jack la universitate.
- Promovată la Love Interest: este faimoasă o poveste de dragoste între Dracula și Mina, unde ea este acum reîncarnarea soției sale moarte.
- Rage Against the Heavens: Acest Dracula a devenit cumva un vampir cu nimic altceva decât propria sa ură față de Dumnezeu.
- Red Is Heroic: Zigzagged, Dracula, Mina, Quincy și Holmwood poartă toate îmbrăcăminte roșie cel puțin o parte din timp (Quincy și Arthur poartă jachete roșii de cele mai multe ori).
- Oroare religioasă: Întoarcerea credinței lui Vlad – Heel Turn .
- Reîncarnare: Este aproape declarat direct că Mina este reîncarnarea primei iubiri a lui Dracula, Elisabeta. Ea poartă chiar și câteva dintre amintirile Elisabetei.
- Ring of Fire: Van Helsing creează unul pentru a se proteja pe sine și pe Mina de băieții răi, mai degrabă decât configurația standard de duel final. De asemenea, reușește să o facă pur și simplu scandând latină și desenând un cerc în jurul lor pe pământ cu o marcă în flăcări.
- Regula Cool: Majoritatea costumelor sunt cel puțin oarecum aproape de rochia de epocă reală - cu excepția armurii complet aistorice a lui Dracula, care este roșu aprins, are urechi ca de lup și are textură ca un corp uman jupuit, dar arată atât de rău, încât celor mai mulți oameni nu le pasă de relația sa cu 'realism'.
- Regula de trei: După ce Lucy este atacată inițial de Dracula, progresul vampirismului ei se reflectă în ceea ce se întâmplă atunci când îi cere fiecăruia dintre cei trei pretendenți să o sărute. Primul este Jack, în timp ce el o îngrijește și ea îi spune despre sensibilitatea ei tot mai mare și despre coșmarurile ei; el este capabil să răspundă fără a fi vătămat. Al doilea este Quincey, dar de data aceasta este o momeală, astfel încât ea să poată încerca gâtul lui. În cele din urmă, când se confruntă în mormântul ei, îl roagă pe logodnicul ei Arthur să vină la ea pentru un sărut; numai Van Helsing, care o împinge înapoi cu o cruce, previne dezastrul. (Ulterior, Arthur este cel care o pariază.)
- Peisaj porno: Decorurile de studio, de la grădini pline de trandafiri la taverne în stil Hammer. Neapărat să se întâmple cu Mike Mignola implicat în designul artistic.
- Shadow Discretion Shot: Reprezentarea bătăliei de început împotriva turcilor musulmani.
- Recunoştinţă :
- Afișarea unui crucifix în prim plan (în timp ce Van Helsing se înfruntă cu un vampir! Lucy) este o referire directă la Hammer Films. Groaza lui Dracula .
- Din umbra independentă a lui Dracula și ridicarea lui din sicriu sunt luate Nosferatu , în timp ce multe citate celebre sunt incluse din versiunea Lugosi . Coppola a inclus și o mulțime de Shout Out pentru vechiul său mentor, Roger Corman, cu stilul filmului similar cu filmele lui Edgar Allan Poe ale lui Corman.
- Secvențele Living Shadow îi datorează și lui Carl Theodor Dreyer Vampir (1932).
- „Nu beau niciodată... vin” este folosit literal într-un strigăt către Lugosi Dracula (1931) .
- Ideea că Dracula poftește după iubitul său reîncarnat este absentă în carte, dar este o parte importantă a Mumia (1932) , care de altfel era un remake cu aromă egipteană Dracula (1931) .
- Lucy care poartă o pelerină roșie și o ținută în timpul întâlnirii cu vârcolacul Dracula în grădină este un semn Scufita Rosie .
- Sickly Green Glow: Forma de ceață a lui Dracula are asta.
- Scutit de adaptare: Deși există încă un extras din Jurnalul apocaliptic al căpitanului navei din carte care indică că Dracula a cauzat probleme și a ucis membrii echipajului, aici se sugerează că nu i-a ucis pe toți înainte de a părăsi nava.
- Staking the Loved One: De două ori — Arthur își pune în miză logodnica Lucy și în scena finalăMina îl termină pe Dracula. Mina îl întreabă, de asemenea, pe Jonathan, în punctul culminant: „Când va veni timpul, îmi vei face la fel?”
- Tag Team Suicide: Jucat cu. La începutul filmului, plasat în epoca medievală, soția lui Dracula se aruncă de pe un turn când aude vești false despre moartea lui în luptă. Când Dracula se întoarce, episcopul îi spune că este blestemată în iad pentru sinuciderea ei. Furios, el renunță la Dumnezeu și devine un vampir, sinucidendu-se din punct de vedere tehnic.
- Împreună în moarte:
- Implicat în lovitura finală.Dracula murind de mâna Minei îi permite lui și Elisabetei să se reunească în sfârșit în Rai, așa cum se vede în fresca castelului său.
- Credința că acest lucru va fi evitat în Rai - și că Dracula ar putea cel puțin să se reîntâlnească cu soția sa în Iad - i-a cauzat în primul rând întoarcerea credinței-călcâi.
- Tragic Monster: Dracula este portretizat ca unul în această versiune datorită poveștii sale de fundal. În timp ce el este plecat la război, soția lui se sinucide în disperare din cauza unei minciuni scrise de dușmanii lui într-o scrisoare. De când s-a sinucis, nu poate merge în rai; ca urmare el renunță la credința sa și devine un monstru.
- Trădarea transumană: Vlad, așa cum a fost explorat în povestea sa (deși în acest caz s-a transformat într-un monstru). Lucy pare să accepte în mod activ să devină vampir în timp ce luptă împotriva metodelor de vindecare ale lui Helsing și zâmbește când Dracula vine să-și finalizeze transformarea. De asemenea, Mina încearcă practic să se grăbească să devină un vampir pentru a putea fi cu Dracula.
- Mai fidel textului: Intenția a fost de a face o adaptare mai fidelă a cărții decât filmele anterioare (de unde și titlul În cazul în care ai uitat cine a scris-o).
- În general, filmul lui Coppola este mult mai fidel romanului decât majoritatea adaptărilor Dracula, atât ca ton, cât și ca structură.Notă Nosferatu , de la Browning Dracula , și a lui Badham Dracula au, de asemenea, roluri și relații diferite ale personajelor din carte; de exemplu, în Badham's Dracula , Lucy este ultima fată și logodnica lui Harker în loc de Mina, iar Mina este fiica lui Van Helsing. În Browning's Dracula și a lui Badham Dracula Jonathan Harker nici măcar nu a mers în Transilvania, în timp ce în alte câteva adaptări Dracula a mers și a fost ucis în castelul lui Dracula.Filmul primește, de asemenea, locația și perioada de timp - în afara Transilvaniei, complotul are loc în Anglia victoriană, ca în roman.NotăÎn Nosferatu principalele evenimente se desfăşoară în Germania, la Browning's Dracula - în Anglia anilor 1930 și în Badham's Dracula - în anii 1910 Anglia Edwardiană.
- De exemplu, filmul lui Coppola este singura adaptare care nu compune personajele lui Lord Arthur Holmwood, Dr. Seward și Quincey Morris într-un singur om sau nu le elimină pe niciunul din narațiune. Toți trei din acest film sunt pretendenții lui Lucy, Lucy l-a ales pe Arthur ca soț. Arthur Holmwood este cel care trebuie să pună în miză vampirul Lucy, ca în roman.
- Mina aici este o profesoară care folosește o mașină de scris, logodnica lui Jonathan Harker și este a doua victimă a lui Dracula în Anglia. Lucy aici este o socialistă bogată, prietena din copilărie a Minei și cea care devine prima victimă a lui Dracula în Anglia și se transformă în vampir.
- Jonathan Harker este cel care pleacă în Transilvania să-l cunoască pe Dracula și supraviețuiește până la sfârșitul filmului.
- Când Jonathan Harker vine la castelul lui Dracula și își întâlnește gazda pentru prima dată, Dracula este un bătrân, cu palme păroase și unghii lungi ca gheare, ca în roman. Dracula devine mai tânăr după ce se hrănește cu sânge și apare în Anglia întinerit, la fel ca în roman.
- Dracula în forma sa tânără are o mustață. Aproape toate adaptările ignoră de obicei faptul că Dracula din roman are mustață.
- Versiunea de film urmează în mare măsură schița generală a intrigii și dinamica poveștii romanului. Reprezentarea lui Dracula restaurează cea mai mare parte a Tropului neconstruit din cartea originală și, cel mai important, ca și romanul, nu îi oferă lui Dracula o singură formă finală, permițându-i să ia mai multe forme precum lup, ceață sau liliac, de asemenea. ca călătorie în lumina soarelui fără ofilire ca hârtia (motiv introdus de Murnau). Deși filmul scurtează secvența masacrului navei care a fost o parte emblematică a romanului din filmul lui Murnau, Coppola a făcut acest lucru din dragoste pentru filmul Murnau și din dorința de a nu repeta sau concura cu el.
- Überwald: Deși acest lucru este subminat în descrierea lui Mina a patriei contelui.
- Ultimate Universe: portretizarea Contelui Dracula de către Gary Oldman încorporează atât accentul distinctiv al Belei Lugosi, cât și comportamentul „înfiorător și cu gheare” al lui Max Schreck din Nosferatu . De asemenea, abordarea romantică dată relației lui și Mina a fost prevestită de versiunea din 1979, care l-a înfățișat pe Frank Langella (în acea versiune, eroina nu-i este rușine pentru dorul ei de a fi cu Dracula și este și mai urât cu băieții buni care vreau s-o salvez).
- Strigoi Barefooter: Miresele lui Dracula sunt întotdeauna arătate desculțe, pentru a spori natura lor seducătoare.
- Bastard ingrat: Dracula exprimă această părere despre Dumnezeu însuși în deschiderea pentru a permite sinuciderea Elisabetei, ca prin înfrângerea unei invazii turcești, Dracula asigurase continuarea stăpânirii creștine în Europa.
- Garderobă nelimitată: Lucy poate scăpa cu o mulțime de ținute diferite, deoarece este o aristocrată, dar Mina are prea multe rochii frumoase pentru un profesor de școală. (Probabil sunt mâna lui Lucy - după cum s-a menționat mai sus, sunt demodate.)
- Vedere neobișnuit de neinteresantă: Jonathan Harker este remarcabil de blamat în legătură cu obiceiul lui Dracula de a-și extinde membrele dincolo de atingerea lor naturală, deplasându-se desincronizat cu umbra lui, teleportându-se dintr-o parte în cealaltă a camerei și alunecând pe podele ca și cum ar pluti fără picioare. În mod ironic, aceste trucuri se opresc aproape în întregime după adevărata lui natură a devenit evidentă personajelor.
- Instigator involuntar al pieirii: Preotul prost legal care spune cu dezinvoltură că soția sinucigașă a lui Dracula este al naibii - în timp ce Dracula este încă o epavă emoțională peste cadavrul ei.
- Vamp: miresele lui Dracula.
- Vampire Hickey: Îl vedem pe Drac mușcând-o pentru prima dată pe Lucy în formă de vârcolac, mai devreme în film. Mai târziu, când pretendenții lui Lucy (Seward, Quincy și Holmwood) vin să o viziteze și o lasă să se odihnească, ea își desface gulerul de la gât și vedem rănile înțepate de unde a fost mușcată.
- Vampirii sunt zei ai sexului: Sugerea de sânge este jucată foarte erotic, miresele lui Dracula făcându-i plăcere pe Jonathan ca un trio. Moartea lui Lucy se termină într-o paralelă cu The Immodest Orgasm și vampir! Lucy încearcă să-l seducă pe Arthur.
- Vein-o-Vision: Când Dracula (în forma sa de creatură lup la acea vreme, hrănindu-se cu Lucy) o vede pentru prima dată pe Mina în carne și oase, el poate vedea până la vene și inima ei.
- Londra victoriană: Ca și în carte, filmul are loc în 1897. Filmul decupează în special călătoria lui Mina și Lucy în Yorkshire pentru vară, concentrându-se în schimb pe timpul lor la Hillingham (care este mai aproape de Londra).
- Villainous Crush: Dracula pentru Mina.
- Impuștură cu discreție: Potrivit lui Van Helsing, Dracula a ucis și torturat mii de oameni. Dar, desigur, putem vedea asta doar prin imagini medievale vechi, altfel Dracula nu ar fi pe jumătate la fel de simpatic.
- Schimbarea voluntară de formă: Dracula își păstrează această abilitate din roman, transformându-se într-un lup, un om lup (sau o creatură păroasă care seamănă cu una), un liliac uriaș, ceață verde și o hoardă de șobolani.
- Wall Crawl: Dracula face asta în scena emblematică în care Harker îl zărește târându-se cu fața întâi în josul zidului castelului. Una dintre miresele lui Dracula face acest lucru și când Contele le oprește să se hrănească cu Harker și o aruncă pe un perete.
- Ce naiba este acel accent? : Încercarea de râs a lui Keanu Reeves de a avea un accent britanic.
- De ce nu-l împuști? : Nu este prezentat niciun motiv pentru care Dracula îl lasă pe Jonathan Harker în viață și întemnițat la castelul său în timp ce pleacă la Londra. Uciderea lui Harker după achiziționarea Carfax Abbey i-ar fi permis lui Dracula să o seducă pe Mina fără interferențe, mai ales dacă Mina ar fi primit vestea despre moartea lui Jonathan în sălbăticia Transilvaniei.
- Cel mai probabil, asta a fost pentru a menține miresele vampiri hrănite în timp ce Dracula era plecat. Păreau să se bazeze pe Dracula pentru mâncare, cum ar fi atunci când le-a dat copilul. („Nu avem nimic în seara asta?’) Harker notează în timpul captivității sale că miresele l-au ținut slăbit și slăbit, ceea ce însemna că a servit ca o sursă de sânge autoregenerabilă până la întoarcerea lui Drac.
- Wight într-o rochie de mireasă: Lucy a fost îngropată în ceea ce trebuia să fie rochia ei de mireasă, așa că este asta după ce a devenit vampir.
- Woobie, Destroyer of Worlds: Ambele injectate în poveste și Lampshaded, cu Dracula devenind un răufăcător doar pentru că a fost înfuriat de un preot care îi spunea că soția sa sinucigașă se află în Iad. Mina chiar comentează că îi este milă de conte ca fiind o creatură blestemată să fie vânată atât de necruțător.
- World of Ham : Filmul are un ton foarte operistic, Dracula și Van Helsing în special fiind destul de hammy.
- Viermele care umblă: Dracula se transformă într-o grămadă de șobolani pentru a scăpa de vânătorii de vampiri după ce o pretinde pe Mina drept „mireasă” sa.
- Adversar demn: Van Helsing are un anumit grad de respect pentru Dracula, chiar dacă recunoaște că este necesar să-l distrugi. Van Helsing: El a fost în viață un om remarcabil, mintea lui era mare și puternică. Dar mai mare este necesitatea de a-l stinge și de a-l distruge cu totul.